【音楽ビジネス研究所】原盤権と著作権は別物｜JASRACは本名でしか登録できない｜配信実務シリーズ #2
更新日：3 日前
配信サイトへの登録を終えた時点で、あなたの曲は守られているでしょうか。登録が通ってストアに並べば、ひと通りの手続きは済んだように見えます。でも実際には、同じ1曲に乗っている2つの権利のうち、片方しか埋まっていないという状態がありえます。
「音楽ビジネス研究所 配信実務シリーズ」の第2回を公開しました。僕が行った音楽配信実務の講義をもとに、アシスタントMCのウェル君とカムちゃんが解説してくれています。第2回のテーマは、権利の二階建て構造と、情報を最初の段階で一式もらうべき理由です。
配信登録は原盤権の登録でしかない
音楽の配信登録は、原盤を使った登録です。DSPに納品しているのは録音物そのものなので、登録されるのは原盤についての権利になります。再生されれば、原盤の使用に対して再生回数に応じた売上が発生する。ここまでが配信登録の射程です。曲そのもの、つまりメロディと詞の側には、この手続きでは触っていません。
作詞作曲者を守るのは別の登録
楽曲そのものに発生する権利は著作権で、日本ではJASRACへの登録が必要になります。配信登録は原盤権、JASRAC登録は著作権。この2つは別物で、片方をやっても片方は埋まりません。配信だけで済ませる選択もできてしまうので、僕らのプラットフォームでは両方をまとめて進めてもらうように促しています。
JASRACは本名でしか登録できない
実務でいちばん詰まるのがここです。作詞者・作曲者の欄に入るのはアーティスト名ではなく、法律上の本名です。アーティスト名だけが共有されていて本名がないために登録が止まる、というのは現場で本当によくあります。登録作業は思っているより長い道のりで、だからこそA&Rやマネージャー側が、何が必要かを理解した上で先に依頼しておく。本名はその代表例です。
YouTube側から見ても同じ話
権利の話は配信の外でも効いてきます。自分の曲がYouTubeでBGMとして使われ、Content IDで検知されたとき、著作権の使用料はJASRACを通って動きます。つまり登録がなければ、使われても著作権側の分配ルートが立ち上がりません。原盤権だけ整えても取りこぼしが出るということです。この続きは第3回で扱います。
この回で話していること
音楽配信登録が原盤権の登録でしかないという話
原盤権と著作権は何がどう別物なのか
JASRAC登録が本名でしか通らない理由と、止まる場面
情報収集を最初の段階でやりきる必要がある理由
YouTubeでBGMに使われたときの印税がどこを通るのか
このシリーズは、僕が行った43分の音楽配信実務の講義を、テーマごとに8本に分けて解説していくものです。配信登録・権利・ピッチング・売上・マーケティング資料まで、順を追って扱っていきます。
なお、公開されている情報と講義時点の内容に基づく解説です。制度や各サービスの仕様は変わることがあるので、実際に手を動かすときは最新の情報をご確認ください。
シリーズ第1回はこちら：https://www.welcomeman.net/post/music-business-lab-distribution-01
音楽ビジネスのご相談はこちら：https://www.brushmusic.com/businesssupport
参考にこちらもどうぞ：音楽ビジネス研究所「配信は登録して終わりじゃない｜リリースに必要な4ステップ（配信実務 #1）」
コメント